《改造歷史 2000-2009》

通過展覽與大家討論什麼是新世紀第一個十年裡值得記錄的新藝術及其現象。在一個看上去紛亂但充滿可能性的時期，此次展覽將從宏觀和實證的角度對這十年的藝術發展進行考察和辨析，梳理一條歷史的線索，通過對新世紀裡的藝術現象進行「抽樣分析」，鞏固和完善大多數批評家已經開啟的歷史判斷，進一步彰顯和總結當代藝術的成果，並且，為以後更多的藝術史家（包括批評家）提供參考文獻和討論的空間。

策展人及策展意圖－中國策展人呂澎∕朱朱理念（節錄）

展覽緣起－一新世紀的第一個十年（2000—2009）很快就要結束。上個世紀 80年代開始的現代主義運動，經過 90 年代市場經濟下的政治與文化轉型，在新世紀結出了豐碩的果實。什麼是新世紀第一個十年裡值得記錄的新藝術及其現象？如何評價這十年的新藝術是人們共同關心的課題。基於這樣的背景，舉辦一次代表新世紀第一個十年的新藝術展覽變得尤為重要。青城山中國當代美術館群、廣東美術館、保利藝術博物館、今日美術館、阿拉裡奧北京藝術空間、中國藝術投資有限公司（香港）聯合主辦的《改造歷史 2000－2009 中國新藝術》就旨在完成這樣一個學術課題。

展覽策展人之一呂澎是中國新藝術史的重要推動著與書寫者，他於 1992 年主持的《廣州雙年展》（廣州 90年代藝術雙年展（油畫部分））；2006年底完成《20世紀中國藝術史》，將1979年以來的現代藝術和90年代開始的當代藝術放進一百年的歷史框架中給予記錄，續寫了20世紀的藝術史，填補了改革開放時期缺乏藝術史的空白。朱朱近年來從個案的角度對中國新藝術進行了大量而深入的研究，以及具有人文價值的歷史梳理，並先後策劃了《原點：星星畫會》展（2007），《個案－藝術批評中的藝術家》（2008）等重要的學術展覽，他的批評與策展已經成為近年當代藝術學術領域的獨特現象。

通過長期的研究與實踐，他們認為，歷史從來就不存在著一個本質主義的標準，歷史也從來就沒有一個被埋藏在無意識或者集體無意識深淵的絕對真理等待著人們去發掘，歷史僅僅存在於每一位關心歷史的人的理性的判斷與實際的書寫之中。2000—2009 年這十年的當代藝術不僅受到了外部形勢與條件的改造，同時它也在確立其文化的主體意識、爭取「合法性」身份、自由表達等方面改造著自身的歷史。中國新藝術及其歷史一直處在不斷的變化中，這個變化不是一個本體論的自動演繹，而是在所有當代藝術家和批評家的努力中發生的，特殊的環境影響著當代藝術的變化，尤其是在 2008 年開始的全球經濟危機這個背景下，「改造」藝術歷史的工作正在劇烈地發生著。

基於這樣的看法，此次展覽將是對大量的資料進行選擇和判斷後的綜合展覽。這就是說，通過展覽，與大家討論什麼是新世紀第一個十年裡值得記錄的新藝術及其現象。在一個看上去紛亂但充滿可能性的時期，此次展覽將從宏觀和實證的角度對這十年的藝術發展進行考察和辨析，梳理一條歷史的線索，通過對新世紀裡的藝術現象進行「抽樣分析」，鞏固和完善大多數批評家已經開啟的歷史判斷，進一步彰顯和總結當代藝術的成果，並且，為以後更多的藝術史家（包括批評家）提供參考文獻和討論的空間，也為藝術家們的創作以及未來中國藝術的走向編撰一部具有參考價值的「歷史文本」。


˙學術討論與文獻出版
考慮到藝術史的寫作目標已經轉向更為年輕家和由批評參與藝術活動與現象，所以，本次展覽在邀請重要批評家撰寫學術評估報告的同時，也邀請了20位年輕批評家參與對藝術的甑選和研究，展覽同時將舉辦《改造歷史——青年批評家論壇》，圍繞「新藝術的立場和新藝術史的書寫」兩個議題探討後現代理論「多元論」條件下，批評與研究中國新藝術的基本立場歷史語境的基本課題。展覽配套文獻包括《三十年歷險：1979年以來的藝術和藝術家》（中文版、 英文版）、《改造歷史2000—2009年的中國新藝術》（中英文合版）、《對在1979年以來的中國藝術史中有重要價值的藝術家的學術評估》、《改造歷史青年批評家論壇文集》（中文版）、《改造歷史氣質與文明》水墨冊頁等書刊，在展覽豐富而大量的視覺呈現之外，通過理論與學術課題系統來梳理中國新藝術的問題。


關於臺灣當代藝術
旨在將臺灣近三十年來的藝術進行一個綜合考察、研究與展示，並將其置於新的歷史語境中進行判斷。