《跳‧臺南》
朱盈樺

複合媒材，現地製作，2013

一座城市的建築與街道，經過理性且制式的方位標注後，可以成為一份讓大眾使用的公共地圖。然而，公共地圖所提供的資訊卻無法完整表達人們對生活的感受、也無法再現旅人於城市閒逛散步時的身體感知。

無論是在地人或旅人，我們大多是透過身體移動，在城市裡建立空間與我們的關係，並且在過程當中用自己的方式堆疊城市的面貌，為街頭巷弄的角落劃下有形與無形的標記。

《跳•臺南》這件作品以遊戲「跳房子」的隨機概念出發，邀請觀者進入作品當中，透過機具觀看藝術家詮釋的城市景象，以身體感受在城市空間的定位與方向，重新建構對城市的認識與想像。

此次展場以四百片的棧板搭起展覽空間，在棧板上鋪起木板、塗上黑板漆、繪上跳房子的遊戲格子，並在一個個看似資訊臺的立柱上放置觀看機具。整體展覽，是一個以「pop-upexhibition」的概念所呈現的展場，企圖以本身臨時且開放的特性連結起周邊社區和來往流動的人潮，在互動的經驗過程中認識作品，瞭解人、城市、記憶和想像的關連與建構。

這件作品利用遊戲跳房子的形式重新解構臺南中西區地圖。我在臨時搭出的展場空間劃出跳房子的路線，在特定點上擺置類似望遠鏡的觀看機具 (viewmaster)，裡面是不同的3D影像，而這些影像其實是對應中西區地圖的不同地點（如：鴨母寮、保安路、國華街...）。觀者看到這些影像或 許會覺得熟悉卻又奇怪的，因為這些影像其實是事前在工作室利用照片做成的小模型、進行場面調度與燈光配置、利用3D技術拍攝而成。


《三協境－八角圓》

文∕紀紐約

臺南，古老的時間藏在城市的巷子裡，一層一層疊出了厚度。在歷史中沿用的舊地名、座落在歷史裡不動的老廟宇，皆隱約透露著它不同歲月的面貌。

走在一條「時空交疊的路線」，那是一段底下曾是繁華水路的五條港河道，清領時期的臺灣威尼斯，河道如五隻手指般橫亙在府城西側，媒合了海陸。百年前逐漸淤積後，經日治時期都市規劃，當年的水路如今已不復見，多數重新建設成為住屋。但，有兩條成了巷弄！

府城的「聯境」系統則是另一獨特的歷史，它以寺廟為主體勾勒出一道道無形的邊界，成為民間防衛的基本結構。其中「三協境」即由風神廟、南沙宮、金華府、藥王廟，四間廟宇負責聯防「南勢港」與「南河港」區域。

正好，這兩條河道，就是當年水路成為今日巷弄的交疊之路。而我在這時空交疊處，製作了一個「八角呼拉圈」，微微搖晃著閃亮；滄海桑田後，再現曾經的波光粼粼。

文∕賴依欣

藝術家駐村計畫在全球各大城市已經行之有年，不僅形成許多創意群聚、提供創作者交流平臺、累聚創意能量，更成功激盪更多創意火花。2012年，草埕文化藝術工作室首度舉辦駐市計畫，以城市為文本、當代藝術創作為核心，邀請藝術家重新思考和詮釋臺南這座城市的特質和文化，同時與地方和居民進行交流互動，積極邀集在地社群參與創作過程，讓藝術在地生根。

整體「駐市計畫」的執行，以策展的方式結合「駐市創作」、「展覽」和「活動」三個部份，在藝術家與整座城市進行激盪和互動的過程中，亦希望藝術能打破既有空間的限制，因此創作和展覽場域並不限制於正式展覽空間，而期待作品能與城市產生更多互動，並與居民生活和社群有所連結；而活動的舉辦，則透過開放工作室和講座等不同性質的活動規劃，期盼民眾進入、互動和參與作品的想法與展出，並企圖建構知識的平臺，讓更多關於城市的思考和作品的評論等在平臺之中交流、匯集，最後透過像似這本冊子的規劃和發表，進而紀錄和呈現整體駐市計畫的過程和內涵。

2012年的駐市計畫首度邀請旅居國外多年的藝術家朱盈樺來臺南居住創作，她提出記憶與美食作為創作的文本，讓身體隨機地在陌生的城市裡游移，根據在地居民的描述與指示，前後在23個地點為居民記錄記憶，並透過自我的理解與感知進行拍攝，在點與點之間藉由大眾私人的記憶進而拼湊、串起一份在地的公民地圖。不論身為創作者或旅人，這些地點與街道也形塑了朱盈樺心中的臺南，23個美食記憶故事擁有23個場景，這些場景所藴涵的能量、語法，以及場景背後的意義所隱藏的相互依賴性、看不見的力量，決定人們何以在城市裡移動、聚集、停留，和表現種種行為姿態的不成文規定，構成了作品中「臺南」作為一座城市的基本樣貌。

城市與記憶，是多重且迷人的主題，不論是街道和建築中的歷史刻痕，或是地方人民交疊聚合的生活記憶，皆建構城市現有的特殊樣態，2013年駐市計畫以「城市．記憶」為主題，邀請兩位創作者：朱盈樺和紀紐約來臺南居住創作，朱盈樺前一年所創作之《記憶編碼：臺南》，也進而成為她發展《跳・臺南》作品的基礎構思，作品在政大書城的公共場域展開，以「跳房子」隨機的概念出發，邀請觀者進入作品中，透過機具觀看她所詮釋的城市景象，其中包括十個重要的場景，如鴨母寮、中國城、政大書城、全美戲院等，在點與點的連結中以身體感受在城市裡的定位與方向，重新標示和建構對城市的認識與想像。紀紐約的《三協境》則探索府城之歷史記憶，以五條港、巷弄文化和府城聯境系統為題材、「八角圓」為主體，其中的八角造型來自傳統宗教的符號意象，表面烤漆處理為試圖在陽光底下呈現過去河道的波光粼粼，而承載著清朝地圖和現代google地圖的木刻圓桌，是駐市期間與在地木工師傅溝通進而在地製作的作品，影像中則呈現模特兒搖晃八角呼拉圈遊走於昔日為水道、今日為巷弄的交疊之路。

在這兩年期間，朱盈樺和紀紐約分別透過這三件作品，從不同層面、藉由不同介質，在城市裡開展自我的身體、深入探究城市的多元樣貌，並在作品中藉由動員觀眾身體的手法和開啓想像空間的路徑，企圖喚起觀者身體的感知，邀請大家共同建構對於城市的想像。在未來，駐市計畫也將持續進行，在邀約藝術家進駐的過程中，草埕亦希望能二度邀請參與過計畫的創作者，隔年再次回到城市中進行創作，以深入探索取代快速流動，透過藝術創作回應並思考城市的特質與文化精神。

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