如果新聞是我們認識這世界的一個窗口，從窗口畫面去瞭解這星球正在發生的事，那麼這框架 (frame) 本身的大小、明暗，抉擇後的視點、添加後的濾鏡，皆會左右了我們對這環境脈絡的理解。

文∕陳怡君

你今天看新聞了嗎？你是否與世界同步接軌？
如果新聞是我們認識這世界的一個窗口，從窗口畫面去瞭解這星球正在發生的事，那麼這框架 (frame) 本身的大小、明暗，抉擇後的視點、添加後的濾鏡，皆會左右了我們對這環境脈絡的理解。「製片」是個無中生有的過程，「製片場」則是進行加工、製造、生產影片的地方。以夜間整點新聞為例，它以非常快速的效能在一天備好材料，於固定頻道即時拍出一部五十分鐘的影片，十分專業且精準的分工，這讓每日播出的影片從未「開過天窗」。

若把電視新聞當作媒體來分析，會發現它正產生麥克魯漢所形容的「媒體突變」。新聞這舊媒體與網路、數位攝影器材交配之後，它衝破了一個無法反轉的臨界線，進而改變整個體質。新聞採集，在過去是扛著大型攝影機具，翻山越嶺的深入事件發生地。或者將有衛星傳播功能的採訪車開到預定地，進行遠距的影像即時傳送。這樣高專業屬性的產業，隨著數位相機與 youtube 這類網路平臺的普及，新聞業的結構正在產生劇烈改組。

人人都有可能是實地採訪記者，坐在沙發上的觀眾有可能也是該製片單位的一員，白天用手機捕獵到的影像經網路上傳後，有可能被新聞業擷取、採用、播出。新聞製片場不是個遙遠的想像空間，平凡如你我的人都有可能製造出新聞所需的材料，在媒體突變後的今天，我們有可能從那世界的窗口看見自己的「傑作」。因為有影片上傳的平臺，匯集了來自全球各地生產中的影片，它也正在取代新聞業原始的資料採集過程。當颱風天的新聞主播，在螢幕上呼喚著民眾把家中拍攝的災情上傳至節目時，無形中暗示出這產業正處於變形的趨勢。

《新聞製片場》這名詞在邏輯上、道德上，都是個不可能存在的空間，因為新聞業的精神不允許用「製片」的態度去營造出一個「夢工廠」。但是藝術的創作工程有可能不自覺地「製片」起來，當藝術家把電視流洩出的訊息當作材料，經創作之加工手段後，他們有如一個獨立的新聞製片，相同的社會事件在工作室被進行「二度詮釋」。

所有的事件都像一個立方體，其不可見的立面就類似於「內幕」。當許哲瑜、蔡宗祐、倪祥三位藝術家，不小心翻動了立方體窺視到內幕時，鳳甲「製片場」將以不同的手法播映「處理過」的畫面。在追逐真相的路途上，或許我們會發現，原來事物的顯現總是有所保留。